Musée juif de Berlin:
Service visiteur
Horaires d’ouverture, accès, prix d’entrée et informations complémentaires pour les visiteurs
Bâtiment et architecture
La construction Libeskind :
Une construction en zigzag faite de zinc-titane, d’axes sous-terrains et de murs non rectilignes - avec son projet Between the Lines, l’architecte Daniel Libeskind ne souhaitait pas seulement créer un musée, il voulait aussi raconter l’histoire juive allemande.
La construction Libeskind :
Une construction en zigzag faite de zinc-titane, d’axes sous-terrains et de murs non rectilignes - avec son projet Between the Lines, l’architecte Daniel Libeskind ne souhaitait pas seulement créer un musée, il voulait aussi raconter l’histoire juive allemande.
L’un des cinq voids abrite l’installation Schalechet (feuilles fraîchement tombées) de l’artiste israélien Menashe Kadishman.
L’un des cinq voids abrite l’installation Schalechet (feuilles fraîchement tombées) de l’artiste israélien Menashe Kadishman.
Avec les voids, Daniel Libeskind thématise le vide physique, né de la déportation, de la destruction et de l’extermination de vies juives pendant la Shoah, et qui ne pourra plus jamais être comblé.
Avec les voids, Daniel Libeskind thématise le vide physique, né de la déportation, de la destruction et de l’extermination de vies juives pendant la Shoah, et qui ne pourra plus jamais être comblé.
Trois axes se croisent au sous-sol du bâtiment Libeskind. Ils symbolisent l’évolution divergente d’histoires personnelles juives en Allemagne : l’axe de l’exil, l’axe de l’holocauste et l’axe de la continuité.
Trois axes se croisent au sous-sol du bâtiment Libeskind. Ils symbolisent l’évolution divergente d’histoires personnelles juives en Allemagne : l’axe de l’exil, l’axe de l’holocauste et l’axe de la continuité.
L’axe de l’holocauste se termine en voided void (vide vidé), également nommé Tour de l’Holocauste. La lumière du jour pénètre uniquement par une fente étroite dans le puits en béton non chauffé, les bruits extérieurs sont presque inaudibles.
L’axe de l’holocauste se termine en voided void (vide vidé), également nommé Tour de l’Holocauste. La lumière du jour pénètre uniquement par une fente étroite dans le puits en béton non chauffé, les bruits extérieurs sont presque inaudibles.
49 stèles arrangées en carré sont dressées dans le Jardin de l’Exil sur un plan incliné. De grands oliviers y poussent, signes d’espoir. 48 stèles sont remplies de terre de Berlin, la 49e stèle au milieu contient de la terre de Jérusalem.
49 stèles arrangées en carré sont dressées dans le Jardin de l’Exil sur un plan incliné. De grands oliviers y poussent, signes d’espoir. 48 stèles sont remplies de terre de Berlin, la 49e stèle au milieu contient de la terre de Jérusalem.
Le vieux bâtiment baroque :
le palais construit en 1735 servait à l’origine de Kollegienhaus de l’administration judiciare royale. L’entrée du Musée juif de Berlin se trouve ici. Outre des installations comme la caisse, les vestiaires et le point information, le vieux bâtiment abrite la boutique du musée et un café dans la Galerie des Glaces.
Le vieux bâtiment baroque :
le palais construit en 1735 servait à l’origine de Kollegienhaus de l’administration judiciare royale. L’entrée du Musée juif de Berlin se trouve ici. Outre des installations comme la caisse, les vestiaires et le point information, le vieux bâtiment abrite la boutique du musée et un café dans la Galerie des Glaces.
La Galerie des Glaces a été conçue selon un design intitulé Sukkah (le mot hébreu pour synagogue) par Daniel Libeskind et la cour du vieux bâtiment a été recouverte d’une construction en verre et acier.
La Galerie des Glaces a été conçue selon un design intitulé Sukkah (le mot hébreu pour synagogue) par Daniel Libeskind et la cour du vieux bâtiment a été recouverte d’une construction en verre et acier.
Jardins du musée :
Derrière le vieux bâtiment et autour du bâtiment Libeskind, deux jardins complètent l’ensemble d’édifices et offrent à nos visiteurs un lieu de calme avant et après la visite du musée.
Jardins du musée :
Derrière le vieux bâtiment et autour du bâtiment Libeskind, deux jardins complètent l’ensemble d’édifices et offrent à nos visiteurs un lieu de calme avant et après la visite du musée.
Académie W. Michael Blumenthal :
Après la conception des espaces intermédiaires par Daniel Libeskind, un grand marché de fleurs faisant face au musée a été réaménagé. On y trouve les archives, la bibliothèque, les salles de séminaire ainsi que le jardin de la diaspora.
Académie W. Michael Blumenthal :
Après la conception des espaces intermédiaires par Daniel Libeskind, un grand marché de fleurs faisant face au musée a été réaménagé. On y trouve les archives, la bibliothèque, les salles de séminaire ainsi que le jardin de la diaspora.
Le musée dispose d'une bibliothèque avec une salle de lecture publique. Les stocks de nos archives peuvent également être utilisés sur demande.
Plus d'informations en allemand ou en anglais
Le musée dispose d'une bibliothèque avec une salle de lecture publique. Les stocks de nos archives peuvent également être utilisés sur demande.
Plus d'informations en allemand ou en anglais
Le jardin de la diaspora est accessible au public et abrite de nombreuses plantes. Elles symbolisent toutes l’histoire juive de la dispersion.
Le jardin de la diaspora est accessible au public et abrite de nombreuses plantes. Elles symbolisent toutes l’histoire juive de la dispersion.